Casa de Cuentos: Un proyecto dePaula Regoy Souto Moura

Casa das Histórias: Um projeto de Paula Rego e Souto Moura

Proyecto de Souto Moura yPaula Rego
En 2006,Paula Regoeligió Cascais para la construcción de su Casa das Histórias, un proyecto deSouto de Moura, que ocupa el terreno de Parada, concretamente la zona de las antiguas pistas de tenis del Sporting Clube de Cascais, aprovechando este claro como espacio de intervención. ParaSouto de Mouraera importante preservar la vegetación preexistente tanto como fuera posible:“Sin duda, elegimos el mejor sitio, ubicado al lado del Museo del Mar, en la zona de la antigua Parada. Este terreno con una vegetación brillante, tenía un gran vacío, formado por unas antiguas canchas de tenis del Sporting Clube de Cascais.” (Capucho, 2009, pág. 11)

Paula Rego| revista | P55.ARTE

Entre tres posibles lugares para la implantación de este Museo, todos ellos en Cascais,Souto de MouraEligió, como se mencionó, el terreno adyacente al Museo del Mar. Este terreno y sus características determinaron las primeras líneas del proyecto, como el arbolado existente (eucaliptos, almendros y principalmente pinos), ya que el proyecto debía estar más cerca de la vegetación de lo inicialmente previsto, debido a la reducida superficie de el lugar. .La elección del arquitecto EduardoSouto de Moura, era responsabilidad dePaula Rego, quien desde el principio quiso que este fuera el arquitecto de su Casa das Histórias. La Vila de Cascais fue la elegida para acoger el nuevo Museo, ahora esSouto de Mouraquien elige el terreno para la construcción de este proyecto.(...) En cuanto al MuseoPaula Rego, tuve la suerte de haber sido elegido por el Pintor y la cámara había puesto a disposición dos lugares interesantes para construirla. (...) Elegimos sin duda el mejor terreno. (Capucho, 2009, pág. 11)Souto de Mouraeligió el antiguo Clube da Parada para la implantación del Museo, concretamente en el área que cubría las antiguas canchas de tenis del Sporting Club de Cascais, permitiendo su integración en el espacio circundante respetando al máximo la preexistencia, algo que es una preocupación constante a lo largo de la carrera de EdwardSouto de Moura. En efecto, las dimensiones del edificio –que el arquitecto buscó llevar a los edificios circundantes–, su integración en el lugar, dando como resultado un edificio rodeado de vegetación, en una lógica habitacional (pese a la existencia de las pirámides, con las que el arquitecto buscado resaltar el edificio), la elección de los materiales (en los que aparece el azulino de Cascais) e incluso la elección del color reflejan esta preocupación.

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Asumiendo el terreno y el arbolado preexistente como elementos fundamentales, los diferentes volúmenes que componen el edificio configuran cuatro alas, subdivididas interiormente en estancias secuenciales, dispuestas en torno a un volumen central superior, que corresponde a la sala de exposiciones temporales. El interior, en tonos neutros, pavimentado con mármol azul de Cascais, cuenta, además de las áreas técnicas y de servicios, con 750 m2 de áreas de exposición, una tienda, una cafetería con terraza abierta a un frondoso jardín y un auditorio con 195 lugares.

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En la tesis “La Casa de los CuentosPaula Rego: un proyecto de EduardoSouto de Moura”, Mariana Camara Pestana da Silva Parreira dice:“Ser fiel a tus convicciones,Souto de Mouraaún se recupera, en el Museo Casa das HistóriasPaula Rego, el juego de opuestos al que nos hemos acostumbrado a lo largo de nuestra trayectoria y que se refleja, por ejemplo, en la elección del color rojo para las fachadas exteriores de todo el edificio, para contrastar con el verde presente en el pre- vegetación existente. Otro ejemplo de ello es la relación entre el interior y el exterior, a través de la cual ESM busca hacer un contraste entre lo artificial, que es creación del Hombre, y lo natural, constituido por la vegetación circundante. Por otro lado, el Museo Casa das Histórias representa, en nuestra opinión, un acercamiento más cómodo por parte del arquitecto al tema de las ventanas. Lo que alguna vez fue una dificultad notable para EduardoSouto de Moura, aparece en este Museo como algo natural, marcando puntos de relación entre el interior del edificio y el paisaje exterior, significando, de forma intuitiva, momentos de pausa y contemplación de estos “cuadros paisajísticos” propuestos por el arquitecto.”También se menciona que en este museoSouto de Mouraasocia determinados dispositivos formales a un legado de composición arquitectónica, adoptando fórmulas específicas de inserción del edificio en el entorno, así como un uso de la escala fácilmente contextualizable en un tipo de geografía muy concreta. Su proximidad a la obra de Raúl Lino se sitúa, por tanto, en un paisaje “sureño”, sin recurrir a adornos decorativos o pintorescos innecesarios”.“Con este museo,Souto de Mouradesarrolla una forma de “arquitectura moderna” sin, de hecho, repetir ninguno de los “viejos modelos” – en línea con las ideas defendidas por Aldo Rossi en su autobiografía científica – evocando arquetipos atemporales de la iconografía urbana: torres, faros, silos y chimeneas , como las que definen el perfil del Palacio de Sintra. No es de extrañar, por tanto, si continúa la “analogía”, que al describir este museoSouto de Mouratambién mencionó los techos inclinados de los palacios de Raúl Lino, o la idea de una “chimenea habitada”, evocando la de la cocina del monasterio de Alcobaça. De hecho, en su mejor interpretación, la Casa das Historias puede ser vista como un proyecto “historicista”, condición que sin duda sorprenderá a los más fieles seguidores deSouto de Mouray confundirá a tus más duros críticos".

Souto Moura | revista | P55.ARTE

Las obras de la Colección Casa das HistóriasPaula Rego(CHPR)
Colección La Casa de los CuentosPaula Rego(CHPR) aparece en el panorama museológico portugués en septiembre de 2009 y desde entonces ha sido asumido, en el contexto nacional e internacional, como uno de los más significativos para el conocimiento de la obra del artista.Compuesta por la donación de la artista de la totalidad de su obra grabada y más de doscientos dibujos, esta Colección refleja gran parte de su recorrido creativo. Las distintas donaciones al museo se realizaron en cuatro periodos distintos: el primero en 2009 y que dio origen a una parte esencial de la Colección; en 2016, 2019 y 2020 con la dotación al museo del resto de grabados producidos entre 2009 y 2020.
La Colección también alberga trece obras de coleccionistas privados y públicos como depósito en el museo monográfico dedicado al artista contemporáneo portugués más conocido en el mundo: un conjunto de obras que vino a llenar algunos vacíos en la Colección y permitir una visión general de la producción pictórica de el artista de la década de 1960 a 2000.

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