Haus der Geschichten: Ein Projekt von Paula Rego und Souto Moura
Projekt von Souto Moura undPaula Rego
In 2006, Paula Rego wählte Cascais für den Bau seiner Casa das Histórias, aSouto de Moura, das das Parada-Land einnimmt, genauer gesagt das Gebiet der alten Tennisplätze des Sporting Clube de Cascais, und diese Lichtung als Interventionsraum nutzt. FürSouto de Moura Es war wichtig, die bereits vorhandene Vegetation so weit wie möglich zu erhalten:„Wir haben ohne Zweifel das beste Grundstück ausgewählt, das sich neben dem Meeresmuseum im alten Parada-Viertel befindet. Dieses Land mit brillanter Vegetation stellte eine große Leere dar, die von einigen alten Tennisplätzen des Sporting Clube de Cascais gebildet wurde.“ (Capucho, 2009, S. 11)
Unter drei möglichen Orten für die Implantation dieses Museums, alle in Cascais,Souto de Moura wählte, wie erwähnt, das Land neben dem Meeresmuseum. Dieses Gelände und seine Eigenschaften bestimmten die ersten Linien des Projekts, wie die vorhandenen Bäume (Eukalyptusbäume, Mandelbäume und hauptsächlich Kiefern), da das Projekt aufgrund der geringeren Fläche näher an der Vegetation liegen musste als ursprünglich beabsichtigt der Ort. .Eduardos Wahl des Architekten Souto de Moura, es war die Verantwortung von Paula Rego, der dies von Anfang an als Architekt für seine Casa das Histórias haben wollte. Die Stadt Cascais wurde ausgewählt, um das neue Museum zu beherbergen, und das ist sie auch schonSouto de Moura der das Land für den Bau dieses Projekts auswählt.(...) Was das Museum betrifftPaula Rego, ich hatte das Glück, von Pintora ausgewählt worden zu sein, und der Stadtrat hatte zwei interessante Orte für den Bau bereitgestellt. (...) Wir haben zweifellos das beste Terrain gewählt. (Capucho, 2009, S. 11)Souto de Moura wählte den ehemaligen Clube da Parada für die Installation des Museums, insbesondere in dem Bereich, der die ehemaligen Tennisplätze des Sporting Club de Cascais bedeckte, und ermöglichte seine Integration in den umgebenden Raum, während die Präexistenz maximal respektiert wurde, etwas, das eine ständige Sorge während Edwards KarriereSouto de Moura. In der Tat, die Dimensionen des Gebäudes – die der Architekt näher an die umliegenden Gebäude heranbringen wollte –, seine Integration in den Ort, was zu einem von Vegetation umgebenen Gebäude führte, in einer Wohnlogik (trotz der Existenz der Pyramiden, mit denen die Architekt versuchte, das Gebäude hervorzuheben), die Wahl der Materialien (in denen Cascais-Blau vorkommt) und sogar die Wahl der Farbe spiegeln dieses Anliegen wider.
Unter der Annahme, dass das Land und die bereits vorhandenen Bäume grundlegende Elemente sind, bilden die verschiedenen Volumen, aus denen das Gebäude besteht, vier Flügel, die im Inneren in aufeinanderfolgende Räume unterteilt sind und um ein höheres zentrales Volumen angeordnet sind, das dem temporären Ausstellungsraum entspricht. Der in neutralen Farbtönen gehaltene, mit blauem Cascais-Marmor gepflasterte Innenraum verfügt neben den Technik- und Servicebereichen über 750 m2 Ausstellungsfläche, ein Geschäft, eine Cafeteria mit einer zu einem grünen Garten hin offenen Terrasse und ein Auditorium mit 195 Sitzplätzen. setzt.
In der Diplomarbeit „Haus der GeschichtenPaula Rego: ein Projekt von Eduardo Souto de Moura“, sagt Mariana Camara Pestana da Silva Parreira:„Bleib deiner Überzeugung treu,Souto de Moura noch erholt, im Casa das Histórias Museum Paula Rego, das Spiel der Gegensätze, an das wir uns im Laufe unserer Karriere gewöhnt haben und das sich beispielsweise in der Wahl der roten Farbe für die Außenfassaden des gesamten Gebäudes zeigt, um das Grün der Vergangenheit zu kontrastieren -vorhandene Vegetation. Ein weiteres Beispiel dafür ist die Beziehung zwischen dem Inneren und dem Äußeren, durch die ESM versucht, einen Kontrast zwischen dem Künstlichen, das vom Menschen geschaffen wurde, und dem Natürlichen, das durch die umgebende Vegetation gebildet wird, herzustellen. Andererseits stellt das Museum Casa das Histórias unserer Meinung nach eine bequemere Herangehensweise des Architekten an das Thema Fenster dar. Was für Eduardo einst eine bemerkenswerte Schwierigkeit darstellte Souto de Moura, erscheint in diesem Museum als etwas Natürliches und markiert Beziehungspunkte zwischen dem Inneren des Gebäudes und der äußeren Landschaft, was intuitiv Momente des Innehaltens und Betrachtens dieser vom Architekten vorgeschlagenen „Landschaftsbilder“ bedeutet.“Das wird auch in diesem Museum erwähntSouto de Moura Es verbindet bestimmte formale Mittel mit einem Erbe der architektonischen Komposition, indem es spezifische Formeln für die Einfügung des Gebäudes in die Umgebung sowie eine Verwendung von Maßstäben anwendet, die sich leicht in einer sehr spezifischen Art von Geographie kontextualisieren lassen. Die Nähe zum Werk von Raul Lino wird daher in eine „südländische“ Landschaft gesetzt, ohne auf unnötigen dekorativen oder malerischen Schnickschnack zurückzugreifen“.„Mit diesem MuseumSouto de Moura entwickelt eine Form von „moderner Architektur“, ohne tatsächlich eines der „alten Modelle“ zu wiederholen – gemäß den Ideen, die Aldo Rossi in seiner wissenschaftlichen Autobiografie verteidigt –, die zeitlose Archetypen der urbanen Ikonografie hervorrufen: Türme, Leuchttürme, Silos und Schornsteine. wie diejenigen, die das Profil des Palastes von Sintra definieren. Es ist daher nicht verwunderlich, wenn die „Analogie“ fortgesetzt wird, dass bei der Beschreibung dieses Museums Souto de Moura Er erwähnte auch die ausgeprägten Dächer der Paläste von Raul Lino oder die Idee eines „bewohnten Schornsteins“, der an die Küche im Kloster von Alcobaça erinnert. Tatsächlich kann Casa das Historias in seiner besten Interpretation als „historistisches“ Projekt angesehen werden, ein Zustand, der die treuesten Anhänger sicherlich überraschen wirdSouto de Moura und wird Ihre härtesten Kritiker verwirren.“
Die Werke der Sammlung Casa das Histórias Paula Rego (CHPR)
Die Sammlung Haus der GeschichtenPaula Rego (CHPR) erscheint im September 2009 im portugiesischen museologischen Panorama und gilt seitdem im nationalen und internationalen Kontext als eines der wichtigsten für die Kenntnis des Werks des Künstlers.Diese Sammlung besteht aus der Spende der Künstlerin mit all ihren gravierten Arbeiten und mehr als zweihundert Zeichnungen und spiegelt einen großen Teil ihrer kreativen Reise wider. Die verschiedenen Schenkungen an das Museum erfolgten in vier verschiedenen Perioden: die erste im Jahr 2009, aus der ein wesentlicher Teil der Sammlung hervorging; in 2016, 2019 und 2020 mit der Zuschreibung der verbleibenden aufgenommenen Werke, die zwischen 2009 und 2020 entstanden sind, an das Museum.
Die Sammlung beherbergt auch dreizehn Werke von privaten und öffentlichen Sammlern, die im monografischen Museum deponiert werden, das dem weltberühmten zeitgenössischen portugiesischen Künstler gewidmet ist: eine Reihe von Werken, die einige der Lücken in der Sammlung füllen und einen Überblick über die Bildproduktion ermöglichen des Künstlers von den 1960er bis 2000er Jahren.
