„Der Ursprung der Welt“ mit Graffiti versehen mit „Ich auch“

Zwei Frauen wurden letzte Woche im Centre Pompidou-Metz von der französischen Polizei festgenommen, nachdem sie Gustave Courbets „Der Ursprung der Welt“ (1866) angegriffen hatten, indem sie es mit den Worten „Me Too“ besprühten.

Die Polizei sagte, die Courbet sei durch „Glas“ geschützt und werde auf Schäden untersucht. Es wurde vom Centre Pompidou in Paris im Rahmen einer Ausstellung über den französischen Psychoanalytiker Jacques Lacan, dem das Gemälde einst gehörte, ausgeliehen.
Bei den Frauen handelte es sich um Performance-Künstlerinnen, die mit der Künstlerin und Aktivistin Deborah de Robertis zusammenarbeiteten, die einst für Schlagzeilen sorgte, weil sie vor Édouards „Olympia“ (1863) nackt auftrat. Manet und die „Mona Lisa“ in Akten des performativen Protests. Ein Video des Protests wurde auf Vimeo veröffentlicht.
De Robertis organisierte die Aktion im Rahmen einer Performance-Arbeit mit dem Titel „You Don't Separate the Woman from the Artist“. Der Titel ist offensichtlich eine Anspielung auf die anhaltenden Debatten darüber, ob Kunst unabhängig von den Missetaten des Schöpfers – insbesondere von Männern, die Frauen missbrauchen – genossen werden kann.
Die Künstlerin sagte gegenüber AFP, dass es sich bei den Aktionen um eine feministische Performance handele, die durchgeführt wurde, weil „die sehr geschlossene Welt der zeitgenössischen Kunst bisher weitgehend still blieb“.

In einer per SMS geteilten und auf seinem Blog verfügbaren Erklärung prangerte de Robertis das Verhalten von Männern an, die in der Kunstwelt als „Raubtiere“ bezeichnet werden, und zitierte dabei den Kunstkritiker und Kurator Bernard Marcadé, der die Ausstellung im Centre Pompidou Metz mitorganisierte.
Marcadé reagierte nicht auf eine Bitte um Stellungnahme.
Der Courbet war eines von fünf Kunstwerken in der Lacan-Ausstellung, die mit dem Satz „Me Too“ gekennzeichnet waren, der mit der internationalen Bewegung gegen sexuelle Gewalt in Verbindung gebracht wird, die 2017 an Bedeutung gewann. Auch Werke von Valie Export, Louise Bourgeois und Rosmarie Trockel wurden gekennzeichnet , zusammen mit einem Foto von de Robertis, aufgenommen während der Performance „Mirror of Origin“ (2014).

Nach den Vorfällen wurden die Aktivisten von Sicherheitskräften weggezerrt, während sie „Me Too“ riefen.
„Bei allem Respekt vor feministischen Bewegungen sind wir schockiert über die Zerstörung von Werken von Künstlerinnen, insbesondere feministischen Künstlerinnen, die im Zentrum der Kämpfe in der Kunstgeschichte stehen“, sagte Chiara Parisi, Direktorin des Centre Pompidou-Metz.
Zu den weiteren Zielen gehörte „Aktionshose: Genitalpanik“ (1969/2021) von Valie Export, das die Künstlerin mit entblößter Vulva auf einem Stuhl sitzend zeigt. Der österreichische Avantgarde-Künstler veröffentlichte in den sozialen Medien eine Erklärung, in der er die Zerstörung des Werks anprangerte.
„Jedes Kunstwerk hat seine eigene Sprache, eine Sprache, die Künstler ihren Kunstwerken geben“, sagte Export. „Es ist eine autonome Sprache, eine autonome Sprache, in die ohne Zustimmung des Künstlers nicht eingegriffen werden kann. Wird diese autonome Sprache durch einen vom Künstler nicht autorisierten Eingriff verletzt, handelt es sich um einen unerlaubten Eingriff und die Autonomie des Kunstwerks wird zerstört.“
„Ich rufe alle Frauen, mit oder ohne Vulva, alle intersexuellen, trans- und nicht-binären Menschen und alle unterrepräsentierten Menschen – ob Künstlerinnen, Assistentinnen oder Praktikanten in der Kunstwelt – auf, den Mut zu haben, sich auszudrücken“, sagte de Robertis.

Im Jahr 2020 verurteilte ein französisches Gericht de Robertis zu einer Geldstrafe von 2.000 Euro, weil er 2018 vor einem katholischen Wallfahrtsort, der der Jungfrau Maria gewidmet war, in der Stadt Lourdes im Südwesten Frankreichs nackt auftrat. 2017 wurde eine Klage gegen sie eingereicht, nachdem sie ihre Vulva vor der „Mona Lisa“ im Louvre gezeigt hatte.

Quelle: Artnet News